3000年前，青铜时代，华夏大地北有石棚，南有西溪湿地畔的玲珑别院，我们在创生人类的生活设计；300年前，康熙盛世，5000亩圆明园，150多处惊世景致，我们用惊天的设计营造，将文明华彩，推向巅峰；10年前，步入中国时代的21世纪，经历了百年蛰伏的中国原创设计，首先在建筑、人居领域，展现出实力的痕迹，但我们在努力学习西方进步理念的同时，却找不到发现自我的方向。

现在，21世纪第二个10年计，代表中国原创设计力量的华人设计师们，用一种前所未有的责任感，用他们胸怀天下的设计维度，开始聚合中国原创的新生命。

一位纵横当代东西方建筑设计的中国新锐设计师这样表达：“中国原创设计力量的崛起，不是因为我们找到了改变世界价值传播的方法，而是我们面对世界设计潮流的斑斓，开始觉悟到不为所动的境界，厚积而不发，吾所不达，尽数引来。”

《地产NEWHOUSE》将从此年度节点，陆续推出华人设计师原创内容，并定期举办华人设计师主题活动，联展其可堪世界之创想，宣介其蜕变升华之行业新生，并结合媒体平台，在地产、设计、消费等综合领域，做出权威设计内容发布。最终在地产、人居，等更广泛的消费场域中，为中国原创设计搭建前所未有的价值舞台。

李玮珉：中国台湾淡江大学建筑学士、美国哈佛大学建筑暨都市设计硕士、纽约州注册建筑师。曾在新加坡城市重建局任建筑师暨都市设计师、美国纽约Ehrenkrantz&Eckstut，Architects建筑师事务所担任建筑师工作。

代表作品：新加坡滨海城南区整体配置计划、上海新闸路63地块街坊旧区改造、上海九间堂A2样板房、香港TVB中环办公室、故宫博物院/民族交流与草原文化特展、北京昆仑公寓、钓鱼台七号样板房等。

李玮珉 “最”设计之罪

自就读哈佛大学，专攻都市设计硕士学位以来，李玮珉拥有10年美国学习工作的经历，10年以上台湾执业经历，以及10余年中国内地的生活与工作体验，从台北、美国、新加坡再到上海、北京，可谓饱览东西文化。

“《阿凡达》的魔力，离不开炫目的特效设计；3G、电玩、汽车无处不在的设计。相对于其他领域的设计变革，豪宅设计更像是大象跳舞，反应不那么直接迅速，但却众人瞩目。”

谈及中国的原创设计与高端住宅的精装化趋势，李玮珉感触颇深：“人们从未像今天这样重视而渴望设计。当空间达到极限，尺度的边际效益随之消失，物质堆砌终于无法满足生理的快感，于是人们开始反思，并重新定义自身与自然环境，人与自己的关系。”

他谈到，原创兴起之初，过度设计的现象随处可见，人们喜欢用“最”来定义设计的价值，比如“最东方”、“最奢华”、“最高级”事实上，这些并非设计本源，真正的原创设计不需要通过比较获得价值。

梁井宇：场域建筑（北京）工作室主持建筑师、城市研究者。2006年参加鹿特丹“当代中国”建筑、设计与视觉文化展；2007年他的数个城市研究项目在深圳和香港双年展展出；2008年成为WA中国建筑优胜奖获得者；作为2009年深圳香港双城双年展的策展团队成员，负责展览空间的设计。近期完成和在案作品包括：北京伊比利亚当代艺术中心、上海民生银行美术馆及中国海关总署海关博物馆等。

梁井宇 设计之“灵魂树”

“树木为了自己的生存，需要占用土地、消耗空气和水分。但是通过吸收太阳能，树木回报给它周围环境的，是多于它所消耗的资源；树木占用了空间，却又为众多其他生物提供了生存空间。好的房子也应该如此。”作为场域建筑（北京）工作室的主持建筑师，梁井宇对于城市建筑未来发展的比喻生动而感性。

梁井宇表示：中国的建筑设计和世界发达地区的建筑研究和实践相比，还停留在“生态建筑”和“碳经济”时代之前。建筑设计师们把所有的聪明才智，都用在视觉形式上，研究如何才能更漂亮，“我们确实创造出了漂亮的建筑物，但是相对于国际建筑界和设计界在生态技术和理念的关注，我们成天所琢磨的事就显得十分过时、与时代脱节了。”

除了尽量“少干坏事”——减少碳排量，还有一种创新思路是去做好事——碳中和，比如像树一样吸收二氧化碳，释放氧气。设计低碳、零碳排放的生态建筑，是梁井宇在建筑设计领域不懈的追求，这也将是未来建筑设计的主要创意方向。

戴国军 ：现任北京壹柒设计有限公司设计总监。

1996年—2000年就读于清华大学美术学院环境艺术设计系；2000年进入美国JWDA建筑事务所任设计师。

代表作品：碧水庄园、紫玉山庄、昆仑公寓、御金台、卓锦万代、新城国际公寓、汤泉逸墅、东方普罗旺斯、领秀硅谷、王府花园、太阳园别墅、玫瑰园、万泉新新家园等。

戴国君 无“生活”，无设计

在戴国君的工作室中，陈列着许多白色硬纸房屋模型。“我做室内设计从来不为业主出具效果图，而是将空间做成实体模型，在这样简单而直观的角度中不断考量空间与空间之间的关系比例。”从事室内设计行业七年，戴国君习惯将自己想象成为行走于模型空间中的模型人。“悉心品位生活，是一位专业设计师应有的素质。”提到职业戴国君这样说道，“目前的高端室内设计已从一味地追求绚丽的视觉逐渐转变为偏重功能性，这便需要设计师懂得生活。试想一位从不做饭的设计师如何为一个家庭设计出功能齐备且好用的厨房？一位没有子女的设计师又怎能为三口之家打造出完美的儿童房？”

戴国君指出：没有明确目的设计，不断循环，最后使得设计师也不明确起来，造成一种恶性循环。面临中国市场上逐渐成长起来的消费群体，懂得生活、热爱生活的人们不断地在生活中学习生长。而一些逐渐商业化的设计群体没有时间学习，没有时间研究，更没有时间体验，这样下去也势必无法发展。